封建行会是真的存在的，尤其是文体界。
就以最近这个金鸡奖饺子团队遭遇霸凌式冷遇，以及足球那边一帮前央视口贩子+退役前国脚们集体围剿“门外汉”董路，如此文体两开花的盛况，你就会明白「封建」是消弭不了的。
拿一个词来说：御用。
从编剧到演员，乃至于服化道，甚至于拍摄场地的选择，每一层都有神秘的“御用”之说——听听这词儿，“御用”，某某投资人的御用导演，某某导演的御用演员，某某演员的御用造型师……
这是一种潜藏于现代市场经济与法治社会表层之下的，以人身依附、师徒规矩、圈层垄断、论资排辈、非市场化价值评判和内部隐性规则至上为特征的“亚稳定结构”。
显性观感为封闭性，暗面则是等级制。
评奖，就更是某种说不清道不明的信誉和信任高度「人格化」的几近于教会内部信徒集体行礼的邪修场合……
行业太上皇的轻轻一笑，幕后资本的默然应许，圈子抱团的规模效应，便足以固化森严的阶层壁垒。
想要融入这个圈子?你得先得到「他们」的“首肯”。
拜了“码头”，才有上岸之可能。
1462年，圣马可雕塑家行会成功立法，禁止非成员在圣马可广场周边承接雕塑工程。这种空间垄断使外来艺术家(如佛罗伦萨来的艺术家)无法参与威尼斯最重要的公共艺术项目。
这就是法国社会学家布尔迪厄提出的“文化资本”理论。
也正是我们早已习惯的星二代们霸道横行、“演艺世家”之大家大阀遍地开花、明星近亲繁殖、资本交相联姻的逻辑内理。
别的不说，某位文艺大牛自己女儿的丑闻早就满天飞、万人嫌、狗见了都要吐口唾沫了，结果就在今天，人家还能登上堂堂《人民日报》给自己新书做宣传……
一百多年前的清朝，戏剧行业曾存在“老郎庵”等行会组织，由世家子弟掌权，对演员进行统辖控制，残酷剥削压迫演员。南京、扬州等地的戏剧行业均受此行会约束，演员需向“老郎庵”朝拜才能挂牌演出……
遥想七十余年前新中国的傲然成立，曾一度对社会结构进行了相当彻底的重建，文体两大行业随之经历了天翻地覆的改造。旧有的私人班社、业内行会被统一收编，代之以国家管理的全民所有制的文艺院团、作协、文联等“单位”。
旧社会的“戏子”们，从此被改造和重塑为人民艺术家、文艺战线工作者。
而从历史进程审视，自上世纪八十年代以来，本在1949年后处于社会较高阶层的文体双雄，均逐步滑落，体育和文艺(娱乐)无限度地开始沦为资本的附庸。
好处自然是从业者的薪资暴涨，但坏处也显而易见：他们在抱着大把超出自身水平的非合理薪酬的同时，不得不接受重新成为「下九流」。
下九流，原本存在于旧社会中、后被新中国拯救的概念，在八十年代后重新浮现。
“蛮夫与戏子”，无疑是晚近三十余年来体育圈和娱乐圈大部分从业者的公共形象——以致于今日，“练体育的”和“学艺术的”成了各中小学学校里的异类，也是家长们心中的“偏门职业”……这也正是足球人和娱乐人在今日中国社会的困境，亦是时代的困惑。
怀中钞票千万，但是道德和公众认知却遭到无底线的断崖，且足球和娱乐两个圈子的人士中，大多数也“借坡下驴”地选择暖洋洋地徜徉在困境里：无所谓，被骂就被骂，反正有钱赚。
很多体育界、娱乐界从业人，除了广告，平时墙内的社交媒体几乎不更新(发东西容易被骂)，只在重要的日子(国庆等)里跟着官媒转发两句生硬的爱国标语即可，其他的均是无所谓的态度……
1963年9月，毛主席曾在中央工作会议上严厉指出：
戏剧要推陈出新!不应推陈出陈。光唱帝王将相、才子佳人和他的丫头保镖之类!
两个月后，毛主席又对《戏剧报》作了两次重要指示，批评得十分厉害：
《戏剧报》尽是牛鬼蛇神，文化部也不管文化;封建的帝王将相、才子佳人很多，文化部不管。
文化方面特别是戏剧，大量是封建落后的东西，社会主义的东西很少，在舞台上无非是帝王将相。
文化部是管文化的，应当注意这方面的问题，为之检查，认真改正。如果不改变，就改名为帝王将相、才子佳人部!或外国人、死人部!如果改了，可以不改名字。
对这些牛鬼虹神，把他们统统赶下去。不下去，不给他们发工资。
不禁试问：为什么文艺界动辄妄图为封建张目、总是喜好复辟封建伦理?
原因很简单：封建纲常所建立的规矩感，正是他们那个“圈子”得以利益永固的安全感。
直叫人记忆犹新的，是今年足球圈某位退役神棍振聋发聩的预言：
只要X哥在，XX降不了级!
这倒是不难解释为何一幅愣头青模样的海归派谢晖这两年在中超举步维艰、如履薄冰了……
除了自身执教水准尚缺磨砺(特别是经营更衣室的社交能力)，恐怕便是《人民的名义》里高育良的那句：“情商太低!”，翻译一下，便是“朋友太少!”
说回影视圈，就拿那个抱团取暖、圈地自嗨的圈层最爱收割韭菜的文艺片领域，今年那帮人玩出什么花来了?
舒淇两部新片《寻她》和《女孩》，一个首日票房十五万，直接撤档，一个上映三天，票房两百万，裤衩子都亏没了;
陈坤新片《旁观者》，预售票房三万多块钱，直接撤档;
黄晓明新片《阳光俱乐部》，上映九天，票房五百来万;
张子枫新片《下一站台风》，上映九天，票房还不如上面黄晓明那个;之前的《我会好好的》票房两千来万，同样巨亏。
至于文艺片老法师王家卫，人家早就自知玩不转，转头混迹自己昔日根本瞧不上眼的小荧幕(电视剧)了，结果又在《繁花》剧组彻彻底底被扒了个精光，让人们得以一窥这位封建行会文化集大成者的腥臭丑态。
今年的九三阅兵相关活动、尤其是文艺晚会已经毫无保留的揭示了一个道理：一旦放弃那帮「封建殖登」、将制作公共文艺作品的权力从这帮人的手里拿掉转而交给新青年，我们会发现，真是肉眼可见的海阔天空。
历史呼唤新风，时代召唤后辈。
---{全文完}---
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